第285章 最大的破绽[2/2页]

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    sp;   难道他真的是胡搅蛮缠之人

    但是林风接下来的话，却是让古先生震惊不已

    “画风，只是一个小破绽，的确用你的解释可以将其掩盖过去。

    但是这幅画更主要的破绽是所用材料的问题。

    方琮的这幅山水所用材料为细丝绢，此绢在书画鉴定中应为最先的疑点。

    丝绢亦称灯笼绢，是种纹路极粗的劣等丝绢，在清中期至民国时期，江浙湖洲一带均有生产，此种丝绢的出现，当是我国江南经济结构急剧变化的种反映。

    它的时代背景是由于在清雍、乾两朝盐运的复苏，促进了扬州滨海一带的经济发展，当时居住在扬州一带的有钱人多为盐商，据康熙两淮盐法志卷二十七记载“山西、陕西、徽州之盐商皆寓其处”。

    由于这些拥资千百万的盐商出于商业的需要，为改变其社会地位而投资文化，而把养士、附庸风雅、扶持文化艺术事业作为改变其社会地位的手段。

    由于他们以巨资收藏书画，推动了江南带书画供求结构的巨大变化，书画的需求量迅速提高，渤中书画供求结构的变化牵动了小市民阶层，形成了以书画装点门庭的社会风气。

    这下子普通书画的需求量则急剧上升，适应市场需要的廉价装裱材料丝绢应运而生。

    此绢大致可分粗细两种，细者经丝纬丝齐整，纹路成方格，但经纬丝之间均有一条丝的间距，这样在经纬丝组成的方格间均能透底成小方孔状；

    粗者经丝紊乱而纬丝齐直，经纬丝间距不等，如纹格不直之纱窗。

    此绢价格极廉，可用作低档书画的装裱材料，但细绢在当时经过特殊加工后可作为书材料。

    至清，当绢出现之后，便发展为以糊中缠土托绢，糊中缠入白笈将永不落丝。

    当绢拓出后，丝格间均以浆工添平而不漏底，使绢面平光如纸而能作画自如。

    从现今流传的此等托绢的画作看，几乎皆为清同光以后所画，而此绢在清末画家中除极少数廉价售画的不知名画家使用外，大多是坊间的行画在使用，般画家均不使用。

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